战争的恐惧、社会的动荡以及工业化带来的快节奏与压力之中。
卓别林的默片喜剧应运而生，他以夸张的肢体语言和细腻的表情，塑造出一个个生活在社会底层却又充满希望与乐观的小人物形象，如经典的流浪汉形象。
他的作品通过对社会现实的隐晦讽刺和对人性善良的赞美，为当时处于困境中的人们带来了心灵的慰藉与欢笑，成为那个特殊时代的精神寄托。
（二）赵本山：中国社会转型期的喜剧表达赵本山崛起于中国改革开放后的社会转型时期，这一时期中国社会从计划经济向市场经济转变，农村经济快速发展，城市化进程加速，人们的生活方式和价值观念发生了巨大的变化。
赵本山敏锐地捕捉到时代的脉搏，他的喜剧作品紧密围绕着中国社会的这些变化展开。
早期作品以农村生活为蓝本，如小品《相亲》，展现了农村传统习俗与新思想的碰撞；随着时代的发展，他又将视角转向城市生活，像《卖拐》系列小品，反映了市场经济下的商业欺诈等社会现象。
赵本山的喜剧作品成为中国社会转型期的生动写照，通过幽默诙谐的方式，让观众在欢笑中思考社会变迁带来的影响。
（三）周易时变观念的映照《周易》强调“时”的重要性，认为世间万物皆因时而变，“时止则止，时行则行，动静不失其时”。
卓别林和赵本山都精准地把握了各自所处时代的特点，创作出与时代紧密相连的作品。
他们的艺术创作随着时代的发展而不断演变，适应了不同时期观众的心理需求和审美趣味。
卓别林在默片时代，利用无声电影的独特表现形式，通过肢体语言和表情来传达深刻的社会信息；而赵本山则根据中国社会的发展阶段，从农村题材逐渐拓展到城市题材，始终保持着作品与时代的同频共振，使自己的喜剧艺术在不同的时代背景下都能焕发出强大的生命力。
角色塑造与周易阴阳平衡（一）卓别林：孤独与乐观的矛盾统一卓别林塑造的流浪汉形象，外表邋遢、孤独落魄，经常遭受生活的磨难和他人的欺凌，这体现了人性中脆弱、无奈的一面，可视为“阴”的特质。
然而，流浪汉内心却始终怀揣着对美好生
