的怪事似乎也随着李老爷的死和陈婆婆的离开而销声匿迹了。
我的“往生斋”恢复了往日的平静。
寻常的纸钱、元宝、莲花灯，订单不断，足够维持生计。
我依旧每天和竹篾、纸张、浆糊打交道，手指在这些冰冷或温顺的材料间穿梭，仿佛什么都没有发生过。
但只有我自己知道，有些东西不一样了。
我的眼神，不再仅仅停留在纸张的纹理和竹篾的韧性上。
铺子里那股浓郁的檀木香散去了，取而代之的是普通的纸墨气味，但我总觉得空气里还残留着一丝若有若无的、属于“引魂钱”的冰冷气息。
那本爷爷留下的手札，被我从箱底翻了出来，放在了枕边。
夜深人静时，我开始仔细研读那些语焉不详、带着朱砂批注的章节。
<“引魂纸”只是其中一种。
手札里还提到了许多匪夷所思的纸张和用法。
“镇宅纸”，据说用特定的兽血和朱砂绘制符咒于桑皮纸上，贴于门楣，可保家宅安宁，抵御邪祟。
但批注写着：“阳气过盛，易伤阴灵，慎用。”
还有“续命灯”，以特制纸张糊成灯笼，燃以发肤，辅以秘咒，可为垂危之人借一丝阳寿，但后面跟着血红的警告：“逆天改命，必遭反噬，损人损己，绝不可为！”
更有甚者，记载了一种名为“画皮”的技艺，并非传说中剥人皮，而是用一种掺了特殊矿物粉末和露水的纸张，塑造成人形，再以秘法点睛，据说能承载游魂或意念，甚至在短时间内拥有简单的行动能力。
这一页的批注更是触目惊心：“此术近妖，易生祸端，招邪引魔，柳氏后人，当以此为戒，永不触碰！”
我看得心惊肉跳，脊背发凉。
原来我柳家传承的，不仅仅是糊口的手艺，更是一份沉重而危险的遗产。
爷爷只教了我最基础、最安全的那些，对于这些禁忌之术，他讳莫如深，只在我小时候隐约提过一句：“柳家的手艺，是敬鬼神，渡亡魂，不是驱鬼神，弄亡魂。”
我将手札重新收好，决心将这些禁忌永远封存。
我只想做一个本分的纸扎匠，守着“往生斋”，平平安安地过日子。
然而，树欲静而风不止。
大约在李老爷死后半年，一个秋日的午后，铺子里来了一个不寻常的客人。
