十七片——与残卷上的泥金牡丹分毫不差。
更令她心惊的是，信笺边缘有火燎的痕迹，和父亲当年抢救出的残画如出一辙。
“唐小姐对明代典籍很熟。”
霍明修的目光落在她胸前的工牌上，“令尊唐振国先生，二十年前在苏州博物馆修复《吴门墨迹》时，曾向霍家借过《停云馆法帖》。”
他说话时，罗盘的指针突然逆时针转动三圈，停在“午”位上，对应着残卷上女子裙摆的褶皱方向。
后颈的疤痕突然泛起细密的痒，唐妩想起父亲生前常说的话：“妩妩，停云馆的牡丹开了，妈妈就该回家了。”
可母亲在她三岁时就病逝了，墓碑上只有“唐素心”三个字，连张照片都没有。
她忽然注意到霍明修握着罗盘的手指在发抖，指腹上有层薄茧，像是常年触碰骨器留下的——就像她修复古画时，指尖也有这样的茧。
第二章 骨签谜修复工作在寒露那天出现转折。
唐妩在显微镜下发现，画中女子眼角的胭脂里竟混着细小的人骨碎屑，这种技法在《天工开物》里被称为“驻颜骨”，需取画中人的指骨磨成粉，混着朱砂调和，方能让颜色千年如新。
更诡异的是，这些骨屑的排列竟形成北斗七星的形状，与残卷背面的夹层纹路完全一致。
“停云馆遗址在苏州木渎镇。”
霍明修深夜造访修复室，带来的《停云馆志》里夹着七枚骨签，每枚都刻着不同的星象，“万历三十年，先祖霍启贤在停云馆见过徐渭，那时素心已病逝三年。
而这七枚骨签，正是徐渭用素心的指骨刻成。”
他说话时，骨签在台灯下泛着温润的光，每枚骨签的背面都刻着极小的字，分别是“金、木、水、火、土、日、月”。
唐妩的指尖划过骨签上的“北斗”刻纹，忽然想起父亲临终前塞给她的玉佩，背面“素心”二字的笔画间，竟藏着七道极细的刻痕，与骨签上的星象一一对应。
当她将玉佩放在残卷上时，画中女子衣袂的泥金牡丹竟泛起微光，花瓣缓缓张开，露出藏在花蕊中的朱砂小字：“癸酉年秋，启贤折牡丹二十七枝，赠素心于停云馆。”
字迹边缘有淡淡的血渍，像是写完后用指尖按过。
“碳十四检测显示，残卷的绢料产自万历二十七年
